Четыре музейных года Эмилии Шориной
Эмилию Николаевну Шорину, как профессионального скульптора, участника областных и зональных выставок, больше знают в Перми. Но родилась она в горнозаводском Нижнетагильске, в семье Шориных, которая была широко известна. Д.Н. Мамин-Сибиряк в своём очерке «Платина» писал об её деде Дмитрии Петровиче Шорине:
«Одним словом, вполне редкий человек, как попадаются редкие камни. А главное, человек глубоко интересуется своим краем, его историей, бытом и всеми особенностями, какие только может представить такой оригинальный округ, как тагильские заводы»
Анна Александровна Шорина, жена
Н.Д. Шорина, с дочерью Эмилией. 1899–1900 г.
Эмилия родилась 29 апреля 1898 в семье заводских служащих. Ее дед — Дмитрий Петрович Шорин — служил главным кассиром Нижнетагильских заводов. Отец — Николай Дмитриевич Шорин, по воспоминаниям Эмилии Николаевны,
«работал в должности инженера, был механиком — зав. Механическим цехом, проводил практику там, как педагог с учащимися горнозаводского училища и был еще строителем заводских сооружений и гражданских. Долго был в командировке в Сибири во время строительства Сибирской железной дороги. Управителем Висимо-Уткинского завода он был, как заместитель заведующего Оленева на лето 1913 года. С папой и мы прожили там лето. Папе пришлось принимать там и Елима Павловича Демидова с женой, когда они приезжали туда осматривать завод и, кроме того, на охоту». (Из письма Шориной Э. Елизавете Боташевой от 4.10.1976 г.)
16 августа 1906 года Эмилия поступила в Нижнетагильскую Павло-Анатольевскую женскую гимназию — лучшее заведение для образования девочек в Нижнем Тагиле.

В 1916 году Эмилия по окончании общего курса наук (семь классов) поступила в дополнительный 8 класс для специального изучения словесности и через год получила звание домашней учительницы словесности. В дополнение к обязательным предметам она «с отличными успехами» обучалась рисованию и педагогике.
Свидетельство об окончании VIII дополнительного курса Павлово-Анатольской женской гимназии для получения звания домашней учительницы словесности. 1917 г.
В годы революционных событий Эмилия Николаевна работала машинисткой в Контрольном Комитете рабочих кустарей. В связи с этим являлась членом Нижнетагильского профсоюза металлистов, о чем свидетельствует профсоюзный билет, хранящийся в коллекции музея-заповедника. Однако, было понятно, что участь делопроизводителя мало привлекала молодую, талантливую и хорошо образованную девушку.
Специалист с высшим художественным образованием
С 1923 по 1927 гг. Эмилия обучалась на факультете скульптуры в Высшем Художественно-техническом институте города Ленинграда (в настоящее время Санкт-Петербургская Академия Художеств). Её учителями были известные скульпторы, профессора института А.Т. Матвеев, В.В. Лишев, Р.Р. Бак. С 1924 года являлась членом «Общества Культурной Смычки города с деревней». В 1928 году Шорина была приглашена на работу в Пермское художественное училище.
Выпуск скульптурного факультета Ленинградской Академии художеств, слева в Нижнем ряду Э.Н. Шорина. 1927 г.
В 1935 году Э.Н. Шорина вернулась в родной город и 1 сентября 1935 года была зачислена на работу в Нижнетагильский краеведческий музей в качестве заведующей художественным отделом. Одновременно она являлась художником музея. Причем зарплату ей платили одинаковую за обе должности — по 250 рублей.

Необходимо отметить, что впервые в Нижнетагильском музее появился человек с высшим художественным образованием.

На начало работы в музее Эмилии Николаевны, художественная коллекция условно делилась на две части: предметы, собранные на месте (в пределах округа), и предметы, полученные из центральных музеев, так как директор А.Н. Словцов вел активную работу по комплектованию произведений искусства в 1920-е гг. и нач. 1930-х гг. В научном архиве музея имеется документ с описанием художественного отдела того периода. Согласно ему,
«первые две комнаты посвящены местному искусству, современному и старому. В следующих комнатах выставлена часть картин, полученных из центра и, кроме того, выделен небольшой отдел Западно-Европейской живописи, преимущественно представленный картинами, найденными в Тагиле. В отделе русской живописи принят, в основном, хронологический порядок размещения картин. Однако, неприспособленность помещения и неравномерность освещения принудили отказаться от строгой хронологии, допуская сближение по сюжету. Часть картин выставлена в витринах вне общего порядка». «Кроме картин, в отделе выставлен художественный фарфор, бронза, отливки из чугуна, хрусталь. Материалы художественного отдела частично свернуты по недостатку места, частично расположены по другим отделам, особенно в культурно — историческом отделе (портреты и бюсты Демидовых)».
Приступив к работе в сентябре 1935 года, Эмилия Николаевна занялась изучением предметов художественной коллекции. Чтобы лучше изучить свой фонд, методы научной обработки коллекции необходимо было ознакомиться с художественными ценностями других музеев. И уже в марте 1936 года Э.Н. Шорина выезжает в командировку в центральные музеи Москвы и Ленинграда. В 1937 году она знакомится с художественными ценностями картинных галерей Свердловска и Перми.

Скупые строки отчетов музея дают нам представление об огромной работе Эмилии Николаевны по попытке атрибутировать значимые музейные экспонаты. В центральных музеях ею были выявлены имена художников — авторов экспонатов Нижнетагильского музея: Г. Х. Гроот — портрет Акинфия Демидова и Ж.Д. Рашет — бюст Прокопия Демидова. (Сведения были получены в Третьяковской галерее и Русском музее).
Эти предметы и сегодня украшают залы Нижнетагильского историко-краеведческого музея.

Как художник музея, Эмилия Николаевна осуществляла работы по художественному оформлению экспозиций естественнонаучного и исторического отделов музея, передвижных выставок. Также занималась оформлением вестибюля музея к праздникам.

Эмилия Николаевна разработала тематико-экспозиционный план экспозиции художественного отдела музея, проводила экскурсии и читала многочисленные лекции.

В 1937 году, к 20-й годовщине Октябрьской революции, Э. Н Шориной был организован и открыт новый раздел художественного отдела «Советское искусство». Для отдела были приобретены новые экспонаты. Путем безвозмездной передачи авторами-художниками — 13 ед., покупка живописных работ — 5 ед., получение картин и рисунков из Свердловской картинной галереи в качестве временного выставочного материала — 19 ед.

Также Шорина начала выявлять данные о местных крепостных художниках XIX века — Худояровых, Топорковых.
«В 30-е годы мной была проведена большая работа на тему о тагильских крепостных художниках Худояровых. Создано дело — папка с документами, которые я доставала, специально ездив во время своих отпусков в Ленингради получила документы об обучении этих художников (В архивах Академии художеств.) Мне в музее была записана на эту тему благодарность в трудовую книжку. Это надо отметить не потому, что мной сделано, а потому, что в музее, значит, велась научная работа в 30-е гг.» (Из письма Э. Шориной Елизавете Боташевой от 19.05.1974 г.)
Нижний Тагил имеет право!
В ноябре 1936 года Управлением по делам искусств была предпринята попытка передать художественную коллекцию Нижнетагильского музея в Свердловскую Областную картинную галерею. Директор Управления Н. Виницкий обосновал необходимость этой передачи
«случайностью подбора данной художественной коллекции, совершенно неподходящими условиями для экспонирования, а также тем обстоятельством, что эти произведения не имеют местного исторического значения». В ответ на это, Шорина Э.Н. написала докладную записку в Нижнетагильский Городской Совет, в которой говорилось о категорическом несогласии музея на передачу художественной коллекции, и о том, что Нижний Тагил имеет право и культурную потребность иметь у себя самостоятельную художественную галерею". Как она потом вспоминала: «Произведения искусств художественного отдела отстояли от посягательств Свердловска. Ничего из экспонатов Тагильского музея не отдали, и все пригодилось для создания своей Художественной галереи». (Письмо Елизавете Боташевой от 19.05.1974 г.)
Приобщение к искусству
Велась работа с самодеятельными художниками. Всего было три кружка:
  1. Художники-профессионалы (преимущественно клубные работники);
  2. Самодеятельные художники (рабочие, служащие, кустари);
  3. Учащиеся (школьники и студенты).

Студия самодеятельных художников при Художественном отделе музея существовала с 1935 года до июля 1939 года. Эмилия Николаевна преподавала рисование, живопись, пластическую анатомию. Также регулярно для студийцев проводились лекции по истории искусства и экскурсии по художественному отделу. В 1937 году проводились занятия в художественной студии с двумя группами. Теоретические и практические. За 1937 год было проведено 67 занятий по рисунку и 53 по живописи. В 1938 году 217 часов по живописи, 142 — по рисованию.
Художественная студия при краеведческом музее. 1930-е гг.
Занятия с художниками-профессионалами Эмилия Николаевна проводила вне рабочего времени.

В апреле 1937 года была организована выставка народного творчества самодеятельных художников. Экспонаты были переданы
«на областную выставку в Свердловскую картинную галерею. Оттуда работы студийцев были отправлены в Москву на Всесоюзную выставку и несколько человек были премированы бесплатной поездкой в Москву для встречи с московскими художниками и посещения художественных музеев, побывали в мастерской заслуженного художника Герасимова».
Э.Н. Шорина, г. Пермь. 1974 г.
В октябре была проведена еще одна выставка тагильских самодеятельных художников. Экспонаты были переданы на Свердловскую областную выставку к 20-й годовщине Октябрьской революции. В 1938 году учащиеся художественной студии получили денежные премии в сумме 200 рублей от Свердловского областного Дома народного творчества и три почетные грамоты. В 1939 году была проведена выставка Свердловской картинной галереи «Советское искусство» и выставка работ учеников художественной студии.

В Нижнетагильском краеведческом музее Эмилия Николаевна проработала до августа 1939 года. В 1939 году она возвратилась в Пермь, работала в Пермской художественной галерее, а затем перешла на преподавательскую работу в художественное училище. Шорина Э.Н. была членом Союза художников и постоянным участником областных и зональных выставок. В конце 1950-х гг. из-за тяжелой болезни была вынуждена оставить занятия скульптурой.
Несмотря на непродолжительное время работы в Нижнетагильском музее, Э.Н. Шорина внесла большой вклад в создание, сохранение и изучение художественной коллекции. Ею был организован и открыт новый раздел художественного отдела «Советское искусство», заложены основы атрибуции музейных предметов. Эмилия Николаевна решала вопросы не только музейного развития, она стояла у истоков развития художественной жизни советского Тагила, став инициатором создания художественного кружка при музее, занималась продвижением выставочной деятельности, как профессиональных художников, так и художников-любителей.

Оксана Владимировна Грошева,

зав. Краеведческой библиотекой Нижнетагильского музея-заповедника.